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大概我领会的有些偏袒，但我对上述几个看法仍旧承认的。一如男子爱饮酒，不妨壮怀剧烈;也如男子去垂钓，实则是隐藏大众(固然有些垂钓人是为修炼心地，当此之外);更如男子爱到歌厅，狂叫乱喊宣泄心中淤气。 晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住。当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球。往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿。然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾。 12、木棉花的春天，梅花的冬天，彼岸花的永恒无奈。 13、人生并不像火车要通过每个站似的经过每一个生活阶段。人生总是直向前行走，从不留下什么。刘易斯 grow” 她不仅沉迷那阴郁冰冷的声音，更喜欢歌里的那个故事。 “一个女人喜欢艳丽的野玫瑰，有一天一个男人出现，拿着玫瑰。女人想，也许会爱上这个男人。男人想这就是他的女神，男人说，跟我来吧，野玫瑰生长在河边。女人去了，男人把她杀死在河边，男人吻女人的唇，男人说，你长在这里，最美。”“the
